El próximo jueves se llevará a cabo una proyección más de la habitual Selección de cortometrajes en los Cines Avenida. Los espectadores tendrán el privilegio de participar de los siguientes eventos pioneros en nuestra ciudad que se desarrollarán en dos sesiones comerciales:
20:30 Los directores y actores de los cortometrajes recibirán a su público en persona y comentarán la sesión con todos los asistentes.

22:10 Por primera vez en Sevilla, se podrá asistir a un distendido coloquio con los Nuevos Talentos del Cine Español. Unas charlas en las que los asistentes podrán conocer motivaciones e inquietudes de los nuevos artistas.

Este evento persigue el objetivo de enseñar a ver cine inteligente. Con él, los creadores podrán conocer de primera mano las opiniones de su público y los asistentes podrán charlar con los realizadores que actualmente tienen mayor proyección cinematográfica dentro y fuera de nuestro país.

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Asistentes
Joaquín Asencio (Director de Hombres de paja)
Carla Guimaraes (Directora y guionista de Hendaya: cuando Adolfo encontró a Paco)
Pepe Macías (Cómico; actor y director)

Íñigo Núñez (Actor. Interpreta a Hitler en Hendaya: cuando Adolfo encontró a Paco)
Víctor Pedreira (Actor y director de Duelo)

Copia certificada, de Abbas Kiarostami

Con la indecencia propia de ciertos "autores", Kiarostami, un tahúr, construye una película a partir de una añagaza que termina por derrumbarse para rebelar un aburrido y vergonzoso desfile de clichés del más rancio corte. El fraude del que es víctima el espectador, gracias a un guión vergonzoso, merecería ser denunciado en un juzgado de guardia con el objeto de retirar de la circulación a bultos sospechosos de la ralea de este prestigioso incompetente, alegando además la caradura que destila el título de la película. Yo soy Rossellini y le parto la cara al iraní este.

los estrenos de la semana

Chloe
Entrelobos
Ladrones
Las aventuras de Don Quijote
Poesía
Skyline
Uncle Boonmee recuerda sus vidas pasadas

Una entrañable imagen de Claude Jade (Christine Darbon, Christine Darbon, Christine Darbon...), Truffaut, y su alter ego, Jean-Pierre Léaud, durante el rodaje de, me atrevo a adivinar, Besos robados.

Como en los viejos tiempos, vuelvo a engañar al tedio con interminables sesiones en el espacio cibernético. Hoy, por ejemplo, me he encontrado con una impresionante fotografía de Marina Vlady (a la derecha de la imagen) y me he acordado de Léa Seydoux. Las dos tienen en común haber protagonizado una versión de La princesa de Cleves -con cuarentayocho años de diferencia, ahí es nada-, y por lo que se ve, el director de la más reciente, La belle personne, no podía dejar de pensar en la más antigua. La reflexión cinematográfica subsiguiente emite dos afirmaciones: los cineastas franceses (de cualquier época) tienen un gusto exquisito y los cineastas actuales (de cualquier parte del mundo) no tienen ideas nuevas.

Los ojos de Julia, de Guillem Morales

En este desaguisado por momentos hilarante hay que reconocer un gesto del director de honestidad cinematográfica y coherencia con el punto de vista cuando, una vez la Rueda pierde la visión, no se le ve la cara a nadie, lo que lleva a algún que otro contorsionismo óptico. Tenemos a un asesino cuyas razones para cometer sus actos no es que sean ambiguas, oscuras o secretas; simplemente no tienen justificación desde el punto de vista narrativo y es más pesado que una vaca en brazos, apareciendo en todos lados como si dispusiera del don de la ubicuidad, pero no para hacer algo que tenga sustancia o sentido sino, simplemente, para forzar el susto. Y tenemos a esta rubita simpática para un concurso de la tele que sufre lo que no está escrito... pues, de estar escrito (bien, quiero decir) la cosa sería distinta, como mínimo, interesante.

cortometraje de la semana

Acabo de encontrar este corto surrealista de mis compañeros y amigos de la Escuela, Pablo Aramendi y Luis Gamboa, excepcionales guionistas y distinguidos gamberros.

La red social, de David Fincher

Rugosa en la compresión y redundante en su estructura, esta interminable crónica judicial sobre el creador de Facebook no tiene mayor interés cinematográfico. Acaso por eso, Fincher se desahoga y se permite el capricho de la escena de la regata, aplicando el efecto fotográfico de moda: la miniaturización (Tilt-shift). No obstante, puesto que se nos informa del valor de la empresa en sí, unos 25 mil millones de dólares, las preguntas vienen solas. Conociendo que Facebook ni produce tortas de aceite ni lavadoras, ¿cómo puede alcanzar ese valor? La respuesta la tienen los servicios secretos y de inteligencia... por supuesto.