Yo soy el amor, de Luca Guadagnino

Culebrón decimonónico ambientado en el Milán actual (del que por cierto no aparece ninguna imagen ni del Inter ni del otro). Adicta a esa nueva energía visual italiana descubierta en Vincere, mal aplicada en este caso, tropieza sin embargo con lo que podríamos llamar "el efecto Eastwood", es decir, la inclusión de un momento inverosímil (y tramposo) que acelera el desenlace. La poderosa música de John Adams sostiene hasta el final una historia con dos o tres hallazgos fotográficos y poco más.

los estrenos de la semana

En pata de guerra
Entre nosotros
La vida empieza hoy
La vida privada de Pippa Lee
Scar 3D
Tenías que ser tú
Un funeral de muerte
Rosa y negro
El día que Dios se fue de viaje

He aquí una imagen entrañable. Sólo falta C3PO.

los estrenos de la semana

Air doll
Dos hermanos
En la boda de mi hermana
La venganza de Ira Vamp
Marmaduke
The blind side (Un sueño posible)
Villa Amalia
Los caminos de la memoria

Este es un divertimento en el que se establece un curioso paralelismo entre las sagas de Harry Potter y La guerra de las galaxias. Sub sole nihil novi est.

Legión, de Scott Stewart

Serie B, subsección Zombis. Paupérrima producción que, mas que desaprovechar, simplemente es incapaz, por miopía e incompetencia de los guionistas, de desarrollar la idea que la impulsa: el desafecto de Dios hacia los hombres y la desobediencia de uno de sus arcángeles. Los autores se dedican a hinchar la estructura a base de escenas convencionales (de las que se compran en el Carrefour, que diría Matji) y a dejar a los personajes al pairo de un guión vacuo y sin habilidad expresiva más allá de dos réplicas simpáticas.

A propósito de Elly, de Asghar Farhadi

Amargos son los lamentos ante las hamburguesas que nos suelen colocar las distribuidoras estadounidenses; esas comedias ínfimas que allá son carne de videoclub pero acá son rémora inexorable de los grandes éxitos. Sin embargo, si la misma hamburguesa, pero con toque de kebab, nos llega de Irán, famoso por su cultura cinematográfica, los lamentos se mudan por elogios y aún por exageradas ovaciones estimuladas por una extraña e injustificable admiración hacia un cine rancio, pobre e insípido.

los estrenos de la semana

Campamento Flipy
Crónica de un engaño
El retrato de Dorian Gray
Garfield y su pandilla
La última estación
Vincere
La última cima

Hoy se estrena esta película, y ya sea buena o mala, lo importante es que mi compañero en la Ecam y amigo Luis Gamboa es coautor del guión, y como los logros de mis amigos son mis propias alegrías, no podía dejar de compartirlo con el mundo, ea.

Robin Hood, de Ridley Scott

Todo en esta película va a peor. El problema no es que el guión sea un excremento sino que recuperar una historia, algo rancia, ciertamente, para quedarse lejos incluso de la versión de Kevin Costner provoca ipso facto la subsiguiente pregunta: por qué, Ridley, por qué.

Canino, de Giorgios Lanthimos

Con un par de toques truculentos, una planificación austera y un guión del que sus autores no han sabido extraer toda la fuerza metafórica de su argumento esta película es no obstante una de las piezas más interesantes de la temporada, mérito nada complicado ante un panorama de auténtica ruina creativa. Acaso habría que reprocharle cierta alevosía en el tratamiento de los personajes de los hijos, simples marionetas (en manos de los guionistas), pero al menos deja brillantes ideas como la perversión del lenguaje o los aviones que caen en el jardín.

los estrenos de la semana

Kick-ass: listo para machacar
La última canción
Mamut
Sexo en Nueva York 2
The good heart

Con un día de adelanto nos llegan las novedades de la cartelera. Para digerir tal precocidad he aquí una tierna imagen de Carrie Fisher. Por cierto, este domingo se suspende Cineclub debido a la programación especial de la reunión de alcohólicos, eufemísticamente feria.

Que se mueran los feos, de Nacho G. Velilla

Al menos se ha conseguido que los diálogos no den vergüenza ajena, ahora sólo falta construir historias independientes de las convenciones del cine comercial estadounidense, es decir, dejar a un lado esos mohínes atribulados por el "ay que no me quiere nadie, buah buah" propio de las películas de Disney más rancias y soplar en el ánima de los personajes un poco de energía y algo de sinceridad creativa.